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題名：台灣高甲戲的發展：周水松先生紀念專輯
原系統編號：herd2022-bk-ccl_982_57_4412A_89_2000
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[封面]
[書名頁]　p.1
[寫真]　周水松先生伉儷　p.2
[寫真]　周水松受訪時神情　p.2
[寫真]　周水松與明鳳歌劇團團員　p.3
[寫真]　周水松先生彈琵琶神情　p.3
[寫真]　周水松於後場伴奏情景　p.3
[寫真]　生新樂劇團至金門南樂社拜館　p.4
[寫真]　周水松等於金門留影　p.4
[寫真]　周水松與李國俊於高雄市文化中心舞台合影　p.4
[寫真]　周水松先生病榻前與子孫合影　p.5
[寫真]　周水松伉儷相互扶持　p.5
序　p.6
縣長序　為高甲戲堡壘留紀錄　［阮剛猛］　p.6~7
局長序　向堅毅的藝人致敬　［李俊德］　p.8~9
自序　［李國俊］　p.10~11
目次　p.12~14
壹　緒論　p.1~2
一、高甲戲的名稱初探　p.2~3
二、高甲戲名稱的確立　p.3
三、南管戲、白字戲與高甲戲　p.4~8
貳　台灣高甲戲的歷史　p.9~10
一、高甲戲的傳入與早期戲班　p.10~12
二、泉郡錦上花劇團與台灣高甲戲的發展　p.12~17
三、「泉州厝」與光復之後的高甲戲　p.17~26
參　台灣高甲戲的藝術特色　p.27~28
一、台灣高甲戲的口白　p.28
二、台灣高甲戲的音樂　p.28~30
三、台灣高甲戲的劇目　p.30~35
四、台灣高甲戲的舞台演出　p.35
五、台灣高甲戲的唱腔　p.35
六、台灣高甲戲的化妝　p.36
七、台灣高甲戲的角色　p.36
八、其它　p.36~38
肆　台灣高甲戲與其他表演藝術的關係　p.39~40
一、南管與高甲戲　p.40~42
二、七子戲（梨園戲）與高甲戲　p.42
三、北管（亂彈戲）與高甲戲　p.42
四、歌仔戲與高甲戲　p.42~44
五、京劇與高甲戲　p.44~45
六、新劇與高甲戲　p.45
七、電影與高甲戲　p.45
八、偶戲、民間小戲與高甲戲　p.46~48
伍　生新樂劇團的前身　p.49~51
一、基隆新錦珠劇團　p.51~52
二、台中新錦珠劇團　p.52~59
三、勝錦珠劇團　p.59~60
四、新麗園劇團　p.60~63
五、正新麗園劇團　p.63~68
六、新燦珠劇團　p.68~69
七、錦玉鳳劇團　p.69~70
八、新金英劇團　p.70~71
九、台南新錦珠　p.72~74
陸　光復後台灣的高甲戲槪況　p.75~76
一、台灣高甲戲的舞台　p.76
二、台灣地方戲劇比賽南管戲組　p.77~78
三、台灣高甲戲演員結構　p.78~79
四、高甲戲團與七子戲的薪傳　p.79
五、退休高甲戲團演員的現況　p.79~80
柒　台灣高甲戲與菲律賓　p.81~82
一、台灣高甲戲和菲律賓之間的關係　p.82~83
二、曾前往菲律賓演出的高甲劇團　p.84~90
三、高甲戲團到菲律賓演出的現象思考　p.90~94
捌　生新樂劇團與台灣高甲戲現況　p.95~96
一、早期的生新樂劇團　p.96~99
二、近幾年的生新樂劇團　p.99~110
三、生新樂的困境　p.110~112
玖　台灣高甲戲的危機與兩岸比較　p.113~114
一、台灣的高甲子弟團　p.114~117
二、兩岸高甲戲的初步比較　p.117~121
三、結論　p.121~124
參考書目　p.125~132
附錄一：台北明鳳南音劇團一九八一年訪菲演出節目單　p.133~136
附錄二：台北麗鳴南音劇團一九八二年訪菲演出節目單　p.137~140
彰化縣文化局出版叢書　p.141~145
[版權頁]　p.146
[封底]